電視劇《乘風踏浪》講述了彭錦西夫婦借改革開放東風艱苦創(chuàng)業(yè)，電視的創(chuàng)帶領企業(yè)走出國門、劇乘家庭走向國際的風踏成都青羊美女上門特殊服務（美女上門）vx《749-3814》提供外圍女上門服務快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達故事。該劇的展開整體創(chuàng)作類型是年代劇，但沒有像常規(guī)年代敘事那樣著重描摹大開大合的業(yè)史時代風浪和命運起伏，而是電視的創(chuàng)突出煙火日常里普通人的堅定不移和勇往直前。它有著創(chuàng)業(yè)劇的劇乘家庭外殼，但沒有套用既有的風踏創(chuàng)業(yè)模式，而是展開把時代與社會變遷濃縮在幾個家庭中，投放在興城這樣一個中國北方小縣城里，業(yè)史成都青羊美女上門特殊服務（美女上門）vx《749-3814》提供外圍女上門服務快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達以小切口、電視的創(chuàng)小支點展現(xiàn)中國從計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟轉型這一重大歷史進程，劇乘家庭給普通人生活、風踏情感、展開觀念等帶來的業(yè)史激蕩與改變。

故事從1978年夏末某天的凌晨開始講起——天還未亮，彭錦西就帶著兩個兄弟出門賣干豆腐。此時，一束車燈發(fā)出的亮光劃破了凌晨的黑暗，照亮了他們前行的路，那是彭錦西們改變貧困生活的夢想之光，是逆境中不向命運低頭的精神之光，更是預示著即將到來的希望之光。象征性的場面，拉開了這部表現(xiàn)平凡人在大時代激流勇進的作品的序幕。全劇的敘事結束于興城古城墻上彭錦西一家三口的溫馨場面和彭家的大團聚，讓橫跨十余年的創(chuàng)業(yè)故事最終落在了每一個中國家庭對美好生活的向往和追求上。

《乘風踏浪》從家庭視角書寫創(chuàng)業(yè)，以創(chuàng)業(yè)的過程展現(xiàn)改革開放進程中每一次試水、探路對于普通家庭的意義，在家庭倫理敘事與創(chuàng)業(yè)敘事的結合上進行了創(chuàng)新的嘗試。從彭錦西決定邁出第一步，成為興城第一個從事個體經(jīng)濟的人，到成為第一個萬元戶，躋身當?shù)赜忻挠狙b廠負責人，再到成為泳裝行業(yè)的領頭羊，一個民族品牌的創(chuàng)立者，他事業(yè)發(fā)展的每一個環(huán)節(jié)、每一次轉型都與家庭成員之間的關系、生活化的場景、家庭成員之間的情感有著密切的關聯(lián)。此外，創(chuàng)業(yè)過程中從原材料、資金、廠房、勞動力到產(chǎn)、供、銷的各個細微環(huán)節(jié)，也作為情節(jié)上一個個重要支撐節(jié)點，牽連著兒女情長、家長里短、人情冷暖，囊括進了中國人非常熟悉的兄弟關系、兄妹關系、姑嫂關系、表親關系、親家關系中。特別是劇中不斷出現(xiàn)的新問題，不斷產(chǎn)生的新阻力，不斷牽扯出的新矛盾，最終都落在了人與人的關系層面。這就讓一部有著創(chuàng)業(yè)情節(jié)框架的作品，融進了中國式的家庭和普通中國人的情感生活。

家庭敘事之外，《乘風踏浪》還是一部帶有濃郁東北喜劇風格的作品，這種風格的基礎建立在地域特色鮮明的語言運用與撲面而來的生活場景上。劇中不少喜劇場面自家庭生發(fā)，來自家庭內部成員、家庭成員與熟人之間的斗氣、斗嘴，但情境和矛盾的設計比較巧妙，不是純粹地制造笑料，而是讓觀眾在“會心的笑”里，從生活化的小摩擦、小誤會、小和解中，感受到了人與人之間的真情流露。

稍顯不足的是，劇作在時代厚重感的營造、生活細節(jié)的運用上，仍有進一步提升的地方。此外，還存在著過于追求個別場面的喜劇效果，而忽視情節(jié)的合理性與邏輯性的問題。希望這部作品積累的經(jīng)驗與實踐的方向能為今后同類型題材電視劇創(chuàng)作提供更多啟示。（作者：徐健，系《文藝報》新聞部主任、編審，北京市文聯(lián)簽約評論家）

《光明日報》（2024年05月29日 15版）

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