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人？你是否見過神秘可怖的陰影，幽幽暗處有眼睛在窺探著你，精品雞皮大概身后有聲音叫你的選讀系列名字？??
　如果是這樣，你應該了解那種奇特的疙瘩發麻的感覺--那種給你一身雞皮疙瘩、被嚇呆的亡之屋感覺。??
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　過個畏懼的一天吧。??
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雞皮疙瘩系列叢書前言??????
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　北京師范大學教授聞名兒童文學評論家浦漫汀??
　幾年前，我到美國的一個小鎮做業務考察，住在一個老朋友家里。就是從這位老朋友的上初中的孫子和上小學的孫女的書架上，我第一次看到了排成長長一列的少兒系列叢書《雞皮疙瘩》，僅粗略地翻閱一遍就留下了很深的印象。一個周六的早晨，這兩個愛睡懶覺的孩子一反常態地早早爬起來，一路鬧著要去鎮上的公共圖書館，參加《雞皮疙瘩》作者R.L.　??
斯坦與讀者的晤面會。我非常理解兩個小家伙的熱情，決定跟著他們去看一看。不料，一出門我們的車就被堵在路上，前面的車一輛接一輛，水泄不通，前方路口另有幾個警察在維持秩序、疏導交通。我們原以為是發生了交通事故，一問才知道，路上所有的車輛都是去圖書館參加晤面會的。結果，本來不到十分鐘的路程開了差不多一小時。一套叢書和它的作者能夠得到小讀者們如此誠摯狂熱的愛戴，一個晤面會就能造成交通堵塞，以致驚動了警察，這番景象著實地激起了我進一步了解、研究R.L.斯坦及其代表作《雞皮疙瘩》的濃厚興趣。??

　一??
　的廣州美女兼職外圍上門外圍女（微信199-7144-9724）一二線城市預約、空姐、模特、留學生、熟女、白領、老師、優質資源確，《雞皮疙瘩》和《哈利·波特》像兩道雨過天晴的亮麗彩虹出現在西方兒童出版的地平線上，給沉寂低靡的出版市場帶來了催春的生氣。特別是《雞皮疙瘩》系列叢書，從1991年它的第一本書面世，到2000年《哈利·波特》出名前的近十年的時間里，它完全是以一枝之秀，獨自撐起了美國兒童圖書市場的一片繁榮。??
　在系列叢書問世不久的1992年，《雞皮疙瘩》即打入了全美兒童暢銷書榜。在不到兩年的時間里，《雞皮疙瘩》系列一舉拿下了1994年全美兒童暢銷書榜前十名中的八本，穩固創建了執西方兒童系列圖書之牛耳的地位。1995年，根據小說改編的電視連續劇，一經播放馬上轟動全美，打破北美所有兒童劇的記錄，一躍成為最受接待、收視率最高的兒童電視片。此后，影視與紙介出版物良性互動，勢如破竹。1999年《雞皮疙瘩》系列叢書以27種文字版本，全球銷售2億1千5百萬冊的傲人成績，被吉尼斯世界大全評為歷史上銷售量最大的"兒童系列圖書"，作者R.L.斯坦亦被評為當年最受接待的兒童文學作家。??
　這一系列令人羨慕的成績單，無疑代表了空前的經濟效益和商業成功。然而，讓人們更為興奮和欣慰的是《雞皮疙瘩》所創造的空前的社會效益：它重新撲滅了美國孩子的閱讀興趣，使他們又重新愛上了書本，就連平時不愛讀書甚至憎惡讀書的為數不鮮的男孩子們也深受其吸引。根據統計資料顯示，在《雞皮疙瘩》的讀者中，男女生比例基本相等(一般圖書女生讀者數量遠遠超過男生)。一位小讀者的母親懷著無限感激寫信給R.L.斯坦:"我的兒子以前從來不碰書本。自從有了《雞皮疙瘩》以后，他每個星期都要拽我到書店，唯恐拉掉任何一本。"另一位母親興奮地通知R.L.斯坦：有一次，她竟然發現自己從來不讀書的兒子半夜三點鐘，打著手電筒在被窩里讀《雞皮疙瘩》。在老師們寫給出版社的信中，這種感激之情更是溢于言表。他們通知編輯：現在，險些每個適齡學生的書包里，都有幾本《雞皮疙瘩》。那些平時一下課只知道打打鬧鬧，從不消停的男孩子們在課間換教室的路上，竟然還在翻閱著手上的《雞皮疙瘩》。??
　這在信息爆炸、傳統的紙介出版受到嚴重挑戰，孩子們面臨著網絡、電玩、電視、多媒體及豐厚多彩的課外娛樂生活等種種誘惑和選擇的明天，特別是在高科技最為發達，誘惑和選擇幅度最大的美國，《雞皮疙瘩》能夠深深吸引住小讀者，而且久盛不衰，這不能不說是一個值得關注與探討的奇跡。??

　二??
　因為受到讀者的熱烈接待，R.L.斯坦欲罷不能，險些是月月有新作，本本風靡市場。《雞皮疙瘩》叢書目前已出版到137本。其中包括"雞皮疙瘩原始系列"62本、"雞皮疙瘩2000系列"25本、"給你自己一身雞皮疙瘩系列"42本、"給你自己一身雞皮疙瘩特別系列"8本。在問及《雞皮疙瘩》成功的秘訣時，R.L.斯坦如是注釋："和成年人一樣，甚至更甚，兒童普遍喜歡歷險、懸念、刺激和一定程度上的驚恐。與成年人不同的是，兒童更富想象力和理想。而且他們的理想世界往往與現實世界相互交錯，互為補充。"以當今高科技為后盾，以生動逼真的感官刺激為手段的視聽序言，又極大地豐厚了當今兒童的想象力和娛樂生活，同時也不斷改變和提高著他們對于平面紙介讀物的要求。明天的少兒讀物要想能夠抓住明天的少兒讀者，就必須跟得上他們不斷轉變的閱讀習慣，符合他們的閱讀特點，與他們有共同語言，對他們有足夠的吸引力。??
　R.L.斯坦特別個人形象地用"過山車"游戲的原理來比喻自己的創作，而這一創作作風也為在小讀者中深受接待的"安全驚險理想小說"奠定了底子。他以超自然界和超現實世界的不可猜測性，加上以異常的節奏變換，使孩子們在閱讀他的作品時就像坐過山車一樣，能夠充分滿足對刺激及理想近乎心理需求的渴望。"過山車"伴伴隨著設計手段和材料科學的發展，以及聲光特殊效果的引入，不斷地突破著人們體會驚險的極限。然而，"過山車"畢竟是人為的游戲。雖然坐在上面，真真切切地感受到險象環生與入骨三分的恐怖，甚至坐過好久過后還會談之變色、心有余悸，但人們都知道到頭來總會有驚無險，安全著陸。正是這種"安全驚險"的經歷，讓過山車游戲格式翻新，讓人們屢試不厭。《雞皮疙瘩》正是利用了小讀者的這一心理，將"安全驚險理想小說"推向了極致。為了讓讀者真正體驗"過山車"那種身臨其境的歷險經歷，R.L.斯坦在創作方式上進行了有益和成功的探索。??
　在《雞皮疙瘩》里，人們會發現傳統兒童理想文學里嚴酷分隔現實世界與超現實空間和想象世界的分界完全消逝了。在這里我們看到的是兩個世界的天衣無縫的合而為一。作者沒有借助理想世界與現實世界的時空距離，比如特定的某一歷史時期或某一特定空間來增加效果，他寫的就是讀者熟悉的情況與身邊的人物，家庭、商店、學校、游樂園……，小主人公們上學、寫作業、玩游戲機、打球、郊游、受表揚、挨訓、友愛、吵架、哭哭笑笑……就像鄰家男孩和女孩兒，就像小讀者自己。就是這些平尋常凡的現實人物、精心描繪的細節真實，使小讀者猶如身臨其境，自然而然地與主人公心心相印、打成一片，"身不由己"地與主人公一路冒險，感同身受，一路驚叫，一路戰栗，也一路弄上一身"雞皮疙瘩"……??
　R.L.斯坦諳熟傳統兒童理想文學之真髓，理想文學中的各種傳統的藝術個人形象，妖、魔、巫、神、幽靈、怪物、怪獸等等，都能在《雞皮疙瘩》的現實世界上找到他們的身影。傳統理想文學中各種顯示手法，變形、分身、寶物、咒語等等，也都曾在小主人公的恐怖經歷中大顯神通。但是，R.L.斯坦更深知現代情況下成長起來的少年兒童的知識、想象力以及對理想、驚險小說的更高需求，所以，在《雞皮疙瘩》中，他將傳統理想與科學理想緊密結合起來，將理想、驚險、科幻相融相交，不但增強了作品的現代感與驚險效果，也深化了作品的主題。象《遠離地下室》、《鋼琴殺手》、《死亡之屋》等等，都將小讀者引向了對現代科學技能高度發展對人與自然的沖突、人類異化等問題的深刻思考。??
　情節結構上的出色設計，是R.L.斯坦為小讀者制作的這輛"過山車"的一大特色，也是小讀者對《雞皮疙瘩》愛不釋手的一大原因。無論打開其中的哪一本書，都會像坐上了真正的過山車，情節都起伏迭宕，一波三折，令人回腸蕩氣。R.L.斯坦是個懸念大師。他在作品中糅入了電視連續劇的手法，每一章的結尾都懸念橫生，挑動得讀者懸心吊膽，急奔下文，無法掩卷；即便大團圓的終局到來，皆大歡樂之時，也會突然之間之間之間異峰突起，給人以出乎意料之筆，隨后嘎然而止，給小讀者留下無盡的猜測與遐思。R.L.斯坦非常注意調動小讀者的自動性與參與感。這種努力，在情節發展、故事終局由小讀者選擇、作品與讀者充分互動的"給你自己一身雞皮疙瘩系列"中顯得更為突出。在這里，孩子們不僅是讀者，而且也像小主人公一樣，是驚心動魄的運動、事件的參與者，同時也像作者一樣，是充分發揚想象的創作者。這對于提高孩子們的閱讀興趣、培養孩子們的想象力、創造性，以及增強遭遇驚險時的應變能力，都有很大的探索性意義。??
　《雞皮疙瘩》在創作手法上，另有另外一點值得我們特別注意。R.L.斯坦放棄了傳統經典理想文學巨著，如《戒指王》、《艾麗絲漫游奇境》和明天的《哈利·波特》等，通常采用的主要角色和故事背景貫穿始終、一成不變的傳統手法。很顯而易見，從寫作角度，特別是從多卷本文學作品的角度，描寫特定的時空情況里的特定的人物，比不斷創造新的人物、變換新的情況，更能收到事半功倍的效果。伴伴隨著作品中主要角色的重復出現，他們的性格特點和典型個人形象就會在讀者的印象中逐步加深，而且自然而然地樹立起來。可是，R.L.斯坦卻自找苦吃地選擇了全套《雞皮疙瘩》叢書的每一本均從人物到背景都完全不同，又都有一個獨立故事的寫法。我們都知道，一部成功的短篇比長篇巨著更容不得任何敗筆。它好比一個無情的放大鏡會將所有瑕疵成倍放大。然而，對于生活在明天這樣一個快節奏充滿多元選擇的社會里的孩子來說，低潮迭起、"精致的快餐"式的短篇，可能更適合他們精力難能持久聚集和時間細碎的特點。如同安徒生和格林等大師的童話作品一樣，作者通過這套由137部辨別完全獨立的作品和數百個栩栩如生的人物組成的《雞皮疙瘩》叢書，為小讀者們安上了理想之翼，創造了一個任憑孩子們的想象力自由遨游的色彩斑斕的奇妙世界。??
　小讀者對《雞皮疙瘩》如醉如癡的癡迷程度以及整套叢書持久不衰的空前成功，充分證明了R·L·斯坦的選擇是正確的。可以絕不夸張地講，《雞皮疙瘩》以及它所代表的"安全驚險理想小說"近十年在全球范圍的轟動，為之后的《哈利·波特》的成功奠定了深厚的讀者底子。
??
　三??
　《雞皮疙瘩》自出版以來，也受到了老師、家長、兒童教育、兒童文學工作者的一定和接待。而這對于以"驚險"為主題的兒童作品來說是不多見的。這與R.L.斯坦所忠貞不渝地信守的創作原則和高度的社會責任感是分不開的。細心的讀者可能會發現，《雞皮疙瘩》所有故事里的男女小主角都是十二、三歲的孩子。這是因為，在R.L.斯坦創作《雞皮疙瘩》的時候，他的兒子正好十二歲。他開始是為自己的孩子編故事、講故事，因為孩子聽不夠，便一發而不可收。身為一個少兒出版社編輯的R.L.斯坦自然也想到了別人的孩子，千千萬萬的小讀者，所以就一本本寫了下去，這才有了明天的以27種文字傳遍全球，并登上吉尼斯世界大全的《雞皮疙瘩》系列。作為一個父親(father)、一位關愛寬大兒童的作家，他千方百計保護自己十幾歲的兒子及其同齡的小讀者們，使其純潔的心靈不受到社會陰晦面的污染和傷害。他在創作中始終嚴酷信守的一條原則就是，"絕不在自己的作品中涉及性、毒品、離婚、虐待兒童等現實生活中齷齪和令人沮喪的題材。"R.L.斯坦一貫保持，自己寫作的目的只是為孩子們提供娛樂，借助一個又一個超越現實的科幻、神話、相傳和鬼怪世界，創造一個又一個挑戰孩子們想象力極限的情境和經歷。他認為，真正的恐怖是現實世界中存在的種種令人沮喪的社會痼疾，而它們恰恰是孩子們不該過早接觸和經受的傷痛。??
　正是作者的上述創作原則和"安全驚險理想"手法，使得《雞皮疙瘩》能夠超越國籍、文化、種族的差別，受到了全世界孩子與成人普遍的認同和接待。古今中外的理想文學，無論是中國的志怪小說、鬼狐作品，阿拉伯世界的《一千零一晚》，依然西方不朽的童話和寓言故事，無一不是通過"異類"的眼睛和奇幻多姿的"異界"與我們現實世界的巨大差別，來更深刻、清楚、客觀地審閱我們生活的社會，發現和反省人類世界自身的丑陋和卑劣，激起和調動我們心里世界真善美的一面的。《雞皮疙瘩》最成功的地方就在于此。《鄰屋疑魂》中的小幽靈奮不顧身地從烈火中搶救朋友的感人個人形象，她在舍己救人中得到升華的善良靈魂，都會引起人們對生命代價的認真思考。翻讀著《小心許愿》和《魔鬼面具》，讀者對于弱者的同情和悲憫之心，都會不由自己地油然而生。相助、友愛、以正抗惡，也是作者在《雞皮疙瘩》叢書中不斷倡導的主題。??
　《雞皮疙瘩》的成功，還來自作者對兒童心理細膩而正確的把握和高超的與兒童溝通的語言能力。R.L.斯坦創作《雞皮疙瘩》的時候，總是先將故事里的情節與人物對話講給兒子聽，以保證自己的比喻、幽默以及"關子"能夠達到預期的效果，能在特定讀者對象中引起共鳴。作者與兒童溝通的能力，還得益于他在成為專職作家之前多年的編輯經驗。美國聞名的兒童幽默雜志《香蕉》和《一百零一個蠢怪物笑話》，《傻瓜巡警》等兒童幽默圖書，都是出自R.L.斯坦之手。??
　成功的創作經驗和優秀的文學作品是全人類的共同文化遺產。我們相信，《雞皮疙瘩》同樣會在中國的小讀者中找到知音。國內兒童文學作家、工作者，也一定會從《雞皮疙瘩》的創作經驗中得到借鑒與啟示，為兒童創造出更多更好的作品。??
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斯坦大叔，請摘下你臉上那副嚇人的面具?　????
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　彭懿??
　--等了這么久，R.L.斯坦終于來敲門了。??
　隔著門縫，我窺見月光下是一個青面獠牙的怪物，是他，戴著面具，他來了，我發現我起了一身的雞皮疙瘩，體溫降到了零度。??
　這個男人就站在門外。??
　我戰栗起來，我不知道是不是應該開門讓這個冷氣逼人的男人出去。其實，斯坦不過是一位給孩子們寫恐怖小說的作家，1943年出生于美國的俄亥俄州，比被譽為"當代恐怖小說之王"的斯蒂芬·金還要大上四歲。不到十年的時間，他的"雞皮疙瘩"(Goosebumps)系列就賣出了一個足以讓我們的暢銷書作家汗顏的天文數字：2.2億冊！??
　我戰栗什么呢？??
　我戰栗，是因為恐怖小說在我們這里依然一個大禁忌。不單是我，許多甚至連恐怖小說是一個什么概念都搞不清楚的人，只要一聽到"恐怖"兩個字，就臉色慘白了。我們是怕嚇壞了我們的孩子。但我們忘了，幾十年前，在一根將熄未熄的蠟燭前面睜大了一雙雙驚恐的眼睛聽鬼故事的，恰恰正是我們自己。??
　事實上，我們許多人對恐怖小說都有一種饑餓感，就連斯蒂芬·金自己都沾沾自喜地說了，不論是誰，拿起一本恐怖小說就回歸到了孩子。恐怖，原本是人類自誕生以來最原始的一種感情，但到了小說里面，它已經變味了，衍生出了一種娛樂的功能。??
　我們為何會如饑似渴地去追求這種恐怖呢？??
　恐怕是因為恐怖小說或多或少地表達了現代人在潛意識中的某種對日常生活崩潰的不安，而作為它的核心、潛藏在恐怖的背景之下的"神秘"與"未知"，更是滿足了人們的好奇心。另有一個主要的理由，就是有光必有影，有了惡，才看得出善。從本質上來說，人是渴望"善"與"灼爍"的，通常被我們疏忽或是遺忘了的這種傾向，在恐怖小說的閱讀中都被如數地找了返來。不是嗎，我們不正是在恐怖小說里熟悉到了潛伏在恐怖背后的"惡"與"陰郁"的嗎？面對恐怖，我們才重新發現了被深深地塵封在心底的"正義"、"善"和"灼爍"。??
　--門外的斯坦等不急了，開始砸門了，他嚎叫著破門而入。??
　斯坦的"雞皮疙瘩"系列可是夠嚇人的，看一看他都給孩子們報告了一個又一個什么故事吧--伊凡和新結識的女孩兒安迪從一個古怪的商店買回了一罐塵封的魔血。他的愛犬不小心吃了一口，于是它開始轉變，那罐魔血也開始膨脹吃人……??
　斯坦絕對是一個來自魔界的怪物。??
　作為一個同行，我無法不對斯坦頂禮膜拜，每個月出書兩本的斯坦怎么會有那么多詭異的靈感？他在接受《亞特蘭大日報》的采訪時曾說過一句話："我整天文思泉涌，寫得非常順手……"斯坦從不小氣自己的靈感，甚至已經到了鋪張奢華的地步，這就不能不讓我起疑心了，據說他房間里有一副土著人的面具，我嫌疑斯坦一定是戴著這副被下了毒咒的面具不知疲倦地寫作的。??
　除了靈感，他的想象力也是無與倫比的。??
　當然了，另有故事。和斯蒂芬·金一樣，斯坦也是一個講故事的高手，惟一不同的是，斯蒂芬·金是在給大人講故事，而斯坦是在給孩子講故事。在我們愈來愈不會講故事、一連串的短篇就能串起一部十幾萬字的長篇的明天，斯坦顯得實在是太會講故事了。他從不滯滯泥泥，一個懸念接著一個懸念，永遠是出乎你的意料之外。??
　影象里，我似乎沒有看到過比它們更悅目的故事。??
　--我逃進了過道，斯坦獰笑著在前面緊追不舍。我透不過氣來了，我打開一扇壁櫥的門鉆了出來，我在暗處打量起這個男人來了。??
　像《魔戒》的作者托爾金提出了一個"第二世界"的理論一樣，斯坦也為自己量身定做了一個理論：安全恐怖。所謂的"安全恐怖"，又稱之為"過山車理論"，說白了，意思就是你們讀我的恐怖小說，就像坐過山車一樣，雖然坐在上面會收回一陣陣驚叫，但到頭來總會安全著陸。斯坦這人也是夠世故的了，明眼人一看就知道這套所謂的理論不過是說給那些拒絕讓孩子看恐怖小說的大人聽的，是一塊擋箭牌。??
　盡管斯坦的"過山車理論"多少帶了點賊喊捉賊式的心虛，我們還能指責他一兩句，但他在恐怖小說上的造詣，我們就只有仰視的份兒了。可以這么說，斯坦已經把恐怖小說、至少是給孩子看的這一塊發揚到了極至。??
　第一，斯坦把恐怖推向了我們的日常。你去看他的故事好啦，它們險些都發生在一個與你咫尺之遙的地方，就在你身邊，主人公與你一樣地說"酷"，與你穿一樣的耐克鞋，與你擁有一樣的偶像一樣的苦惱……這正是現代恐怖小說的一大特征。它縮短了與讀者之間的干系，使讀者與書中那些與自己相似的人物重疊到了一路，只有這樣，讀者才會不知不覺地對那些來自魔界或另外一個世界的怪物們信以為真，才會共同體驗大概說是共同經歷一場可怕的恐怖。??
　故事發生在我們的日常，并不是說現實世界與理想世界的境界線就在斯坦的作品里消逝了。現實上，這不過是理想小說里一種常見的模式而已，即"日常魔法"(Everyday Magic)，它是《五個孩子和一個怪物》的作者E.內斯比特的首創，它不像《哈利·波特》那樣從現實世界進入一個理想世界，而是顛倒了過來，即理想世界的人物侵入到了現實世界。斯坦非常的聰明，這種"日常魔法"的寫法，不需要去設置什么像9又4／3車站一樣的通道，輕而易舉地就能俘獲讀者的"相信"。??
　第二，斯坦把快樂注入了恐怖。寫過《挪威的森林(forest)》的村上春樹曾說過一句話：好的恐怖小說，既能讓讀者感到不安(uneasy)，又不能讓讀者感到不快(uncomfortable)。斯坦就做到了這一點，豈止是沒有不快，而是太快樂了。從斯坦的簡歷中我發現，斯坦曾在一家兒童幽默雜志任職長達十年之久，所以他的恐怖小說才能那樣逗人發噱。??
　--斯坦發現了我，把我一把從壁櫥里面拽了出來，拽到了陽光下面。這時，他把臉上的面具摘了下來，我終于看清了他的一張臉。??
　斯坦戴著一副眼鏡，不過，他鏡片前面的那雙眼睛很亮、很單純，無邪的就像是一個孩子。這與斯蒂芬·金就大不一樣了，斯蒂芬·金的那雙眼睛渾濁得讓你不寒而栗。這也就是為什么上帝要選擇斯坦來為孩子們寫恐怖小說的緣故了吧！??
　真的，你讀斯坦的書，就像是被一個戴著怪物面具的大叔在前面手舞足蹈地追著，他嘴里收回的尖叫聲比你還恐怖，還不時地搔上你幾下，你會哇哇尖叫，會逃得透不過氣來，但你不會死，你知道這不過是一場游戲。??
　"雞皮疙瘩系列" R.L.斯坦著接力出版社2002年3月第1版／《古墓毒咒·魔鏡隱身記》16.00元《死亡之屋·遠離地下室》16.00元《噩夢營之旅·鄰屋幽靈》16.00元《魔血·倒霉相機》16.00元?????

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智者的心靈歷險? 　????
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　首都師范大學教授聞名兒童文學評論家、作家國際安徒生獎提名獎得到者金波??
　人當少年時，聰明大增，卻更加渴望心靈歷險，愿意體驗一下"恐怖"的剌激。那感覺，讓我想到坐上"過山車"的游戲，驚險中"呦呦"的呼喚聲，不絕于耳，既是恐怖的，又是愉悅的。??
　現在提供給寬大讀者的這套《雞皮疙瘩》叢書，當你閱讀的時候，就像搭乘一次心靈歷險的"過山車"。??
　少年心理的康健發展，需要一個磨礪歷程，生活閱歷中的挫折，情感體驗中的悲喜，精神世界中的追求，都是人生不可缺少的歷程。??
　心理上的"恐怖"也是一種體驗，它可以給予我們膽識、睿智、想象力。??
　這套"雞皮疙瘩"叢書，在美國頗受少年兒童的青睞，甚至讓那些不愛讀書的孩子，也耽讀不倦，愛不釋手。因此，1999年，這套叢書曾以27種文字版本出版，全球銷售2億多冊，作者R.L斯坦被評為當年最受接待的兒童文學作家。??
　是的，閱讀《雞皮疙瘩》叢書，與我們通常閱讀小說、童話，以及科幻故事相比較，頗有異趣。書中斑駁陸離的情境，灝瀚恣肆的想象，直抉心靈的震顫，蔚成奇觀，參配天地。??
　閱讀《雞皮疙瘩》叢書，感受心靈探險，好奇心得到充分的滿足，得到充分的自由、暢快。在想象的世界中，可以我行我素，或走馬古老荒漠，重逢精靈小怪；或穿越沼澤濕地，目睹青磷鬼火；或瞻謁古宅廢園，發現千古幽靈，盡情享受一番超越現實、脫俗出塵的驚險和快樂。??
　這里有冥茫渾沌中創造出的另一個世界，這個世界中所發生的故事，雖屬怪誕，甚至可怖，雖是對不真實或不存在的事物，純乎理想與游戲性的藝術再現，但它又與我們的現實生活心心相印，就如同發生在我們身邊的事兒，讓你相信那諸多的神靈鬼怪，其實都是攝取現實生活中實有的人物。??
　閱讀這些故事，伴伴隨著故事的進展，情感也隨之波瀾起伏，有壯烈的熱情，有繾綣的愛意，也有凄美的傷感。總之，閱讀的快感，豐沛而多采。??
　閱讀這樣奇異的故事，經過一場心靈的歷險和心理上的恐怖體驗，同樣會對善與惡、美與丑，或彼或此，有所判別，這同樣有賴讀者的靈性與妙悟。??
　這些故事，打破現實與虛幻、時間與空間的界限，富于魔幻和神秘色彩。我們暢游于這個奇幻的世界，感受著與宇宙天地萬物的沖突、協調，與古今哲思的交流、契合，與人類的心力才智的感悟、溝通。我們可以和靈魂互致綢繆，可以把怪誕噓之入夢。我們的精神世界豐盛了，視野開擴了，心理也會為之更增強健。要做一個智者、勇者，就要敢于經歷心靈的探險。閱讀這套《雞皮疙瘩》叢書，雖然會有坐"過山車"的驚恐，但終將"安全著陸"。那時候，你會津津樂道，回味無窮。??
　2002年1月23日于北京???
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　　阿曼達和喬西都不喜歡爸爸從一個無緣無故的曾伯父那里承當來的這所房子，這所位于黑瀑布鎮的房子看上去實在是太破舊了。果然，搬出來以后發生了許多不可思議的事，瞬間在樓梯上閃現的男孩和女孩兒的身影，漆黑的夜間飄動的窗簾，陰郁中竊竊私語和笑聲，恐怖的噩夢……??
阿曼達和喬西結識了新朋友，然而，這些新朋友給姐弟倆帶來的是更大的驚恐……?????


　《死亡之屋》 目錄

　　阿曼達和喬西都不喜歡爸爸從一個無緣無故的曾伯父那里承當來的這所房子，這所位于黑瀑布鎮的房子看上去實在是太破舊了。果然，搬出來以后發生了許多不可思議的事，瞬間在樓梯上閃現的男孩和女孩兒的身影，漆黑的夜間飄動的窗簾，陰郁中竊竊私語和笑聲，恐怖的噩夢……??
阿曼達和喬西結識了新朋友，然而，這些新朋友給姐弟倆帶來的是更大的驚恐……???
作者R.L.斯坦? 　????
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　R.L.斯坦(Robert Laurence Stine)。1943年生于美國俄亥俄州，俄亥俄州立大學畢業，供職于一家兒童幽默雜志10年。因創作"雞皮疙瘩系列叢書"，1994年-1996年作者斯坦連續三年被《昔日美國》評為最暢銷書作家，暢銷書作家斯蒂芬.金緊排厥后。??
　作者斯坦對"雞皮疙瘩"如此成功的注釋是："和成年人一樣，甚至更甚，兒童普遍喜歡歷險、懸念、刺激和一定程度上的驚恐。"作者是讓孩子們像坐"過山車"一樣，通過超自然界的不可猜測性，以異常的節奏來滿足孩子們對驚險近乎心理需求的渴望。但人們畢竟知道有驚無險的過山車最終會安全著陸。"雞皮疙瘩系列叢書"正是利用了小讀者的這一心理，將"安全歷險"推向了極致。?????????????????? 　 　????? 　?????
雞皮疙瘩系列叢書”基本狀況? 　????
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　“雞皮疙瘩系列叢書”由137種小說組成。??
　1991年"雞皮疙瘩系列叢書"第一本問世.??
　1992年"雞皮疙瘩系列叢書"便打入全美兒童暢銷書榜。??
　1994年"雞皮疙瘩系列叢書"全美少兒暢銷書榜前10名中，"雞皮疙瘩叢書"就占了8種。??
　1995年"雞皮疙瘩系列叢書"被改變成電視連續劇，打破北美所有兒童劇記錄，成為收視率最高的兒童電視片。??
　1999年"雞皮疙瘩系列叢書"被翻譯成27種(2001年接力出版社和美國金桃子出版公司聯袂出品中文版權后，將是31種語言)文字版本，年銷售3000萬冊，全球銷量2.2億冊，并被吉尼斯世界大全評為歷史上銷售量最大的"兒童系列圖書"。