在北京坐公交車，電視底色都用有時(shí)候在車前擋風(fēng)玻璃上方的機(jī)外位置會(huì)有一個(gè)橫條，貼著公交公司的殼和北京外圍電話（微信181-8279-1445）北京外圍外圍上門外圍女真實(shí)可靠快速安排標(biāo)語。每天通勤的視頻乘客疲于在擁擠的人群中保護(hù)好自己的包，對這條標(biāo)語毫不在意。黑色

　　不過，電視底色都用假設(shè)你是機(jī)外一個(gè)從古代穿越到今天的人，在觀測了現(xiàn)代社會(huì)的殼和一切新鮮事之后，你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)標(biāo)語的視頻配色有點(diǎn)奇怪：在黑色底上，用黃色字體書寫。黑色



　　我們在路邊會(huì)經(jīng)常看到的電視底色都用標(biāo)語，一般會(huì)使用紅、機(jī)外白、殼和藍(lán)這樣的視頻顏色搭配，稍微正規(guī)一點(diǎn)的黑色標(biāo)語就紅底黃字。而公交公司的視覺識(shí)別系統(tǒng)，則是采用綠色、紅色和白色為主。怎么看，都輪不到黑底黃字。



　　其實(shí)經(jīng)常坐車的人都能明白，這是在假裝這個(gè)位置有一個(gè)長條的 LED 屏幕。

　　很多客車生產(chǎn)商都會(huì)在一個(gè)全車乘客都看得到的位置放置橫向的 LED 顯示屏，采用點(diǎn)陣宋體顯示滾動(dòng)通知，或者起到報(bào)站的作用。不過因?yàn)閳?bào)站主要用語音，所以這塊屏幕的意義不大，而且往往呈現(xiàn)的是沒來得及更新的舊信息。



　　有的車運(yùn)行年限比較長了，這個(gè)屏幕壞掉了，也不維修，就直接拆除了。這樣的北京外圍電話（微信181-8279-1445）北京外圍外圍上門外圍女真實(shí)可靠快速安排話，空出來的位置就還是用跟屏幕配色一樣的黑底黃（橙）字，來假裝這里有一個(gè)屏幕。

　　那么接下來必然產(chǎn)生的一個(gè)問題就是：為什么屏幕都是以黑色作為底色呢？我們用紙和筆寫字一般是白紙黑字，為什么屏幕不做成白色或者其他顏色呢？

　　推而廣之，我們還會(huì)發(fā)現(xiàn)，有屏幕的地方，就有黑色。比如，看電視時(shí)候有些畫面會(huì)有上下或者左右的“黑邊”，它為什么是黑色而不是其它顏色的？

　　黑色在視頻處理中的常用程度可能超出了我們的想象?，F(xiàn)代人可能對這些景象太司空見慣了，已經(jīng)完全熟悉了，所以從來沒有引發(fā)足夠的好奇心。很少有人去思考過為什么我們需要用這么多的黑色。

　　歷史遺留問題

　　視頻行業(yè)使用黑色底色是一個(gè)“歷史遺留問題”，其形成歷史要一直追溯到電視技術(shù)誕生的那一刻。

　　在彩色電視之前，電視只有黑白兩色，而說得再簡單點(diǎn)，就是只有濃淡程度不同的灰色。除了能調(diào)亮度之外，黑白電視只有“對比度”這一個(gè)維度，來決定屏幕顯示的是濃一點(diǎn)還是淡一點(diǎn)的灰色。相比之下，彩色電視還有“色相”和“飽和度”來決定我們通常說的顏色“正不正”。

　　在只有灰色這一種顏色可以用，畫面又十分不清晰的情況下，想要看清楚電視上在演什么都很困難，提高明暗對比是第一要?jiǎng)?wù)。不管一開始是紅、黃、綠、藍(lán)隨便什么顏色，被拍攝下來之后統(tǒng)統(tǒng)是亮暗不同的灰色。所以，黑底白字或者白底黑字是能看清楚的唯一選擇。



　　這張“北京電視臺(tái)”（中央電視臺(tái)前身）的開播圖按理說應(yīng)該是紅旗上寫黃色的字，但只有當(dāng)字體是白色的時(shí)候，顯示效果才最好。

　　從那個(gè)年代繼承下來的結(jié)果是，現(xiàn)在的影視劇在顯示字幕，結(jié)尾打工作人員名單的時(shí)候，也一般都選擇（黑底）白字。不管是喜慶的，悲傷的，嚴(yán)肅的，激烈的，戰(zhàn)爭的，愛情的，動(dòng)作的題材，黑底白字都是一個(gè)正確的選擇。



　　進(jìn)入新世紀(jì)，寬屏的 16：9 顯示畫幅逐漸替代了原先的 4：3 畫幅，這就造成新舊影視素材在不同的屏幕上顯示總不合適，放大的話會(huì)切掉一部分，縮小了又會(huì)空出一部分。強(qiáng)行扭曲的話，畫面上的人又會(huì)被“拉寬”或者“擠扁”。



　　對于空出來的部分，有時(shí)候人們可能會(huì)采用彩條遮蓋，或者把原畫面放大一點(diǎn)再虛化作為背景。但是這種方法要求對素材進(jìn)行大規(guī)模的處理，有的時(shí)候時(shí)間比較急，就來不及進(jìn)行這樣的處理。那怎么辦呢？直接加黑邊就行了。

　　黑底白字在彩色顯示時(shí)，依然是能得到最清晰顯示效果的方案?？梢栽囍鴮Ρ纫幌孪旅鎺追N字幕，你就能發(fā)現(xiàn)給白色字體加上一層黑色描邊（下圖第一種）的優(yōu)勢所在。



　　同時(shí)，視頻上的黑邊還與現(xiàn)在大部分顯示設(shè)備的黑色外殼顏色無縫融為一體，不至于“喧賓奪主”。

　　而屏幕外殼為什么以黑色居多，則是另外一個(gè)故事。

　　屏幕材質(zhì)和外殼的變化

　　有別于你家的太陽能計(jì)算器和 Kindle 等電子紙，如今大多數(shù)彩色屏幕在關(guān)閉的時(shí)候都是漆黑一團(tuán)，在家里客廳最顯要的一塊位置，始終存在一個(gè)黑色的東西。它就像是天生長在客廳里一樣，如同有些孩子會(huì)認(rèn)為蔬菜水果都是從超市里面長出來的。

　　在平板電視之前，電視和顯示器們挺著“大肚子”的那個(gè)時(shí)代，可能 00 后們已經(jīng)毫無印象。這個(gè)時(shí)代的電視機(jī)和顯示器大多是使用陰極射線管（顯像管、CRT ）制成的。這樣的電視屏幕不是現(xiàn)在的完全平面，而是凸出有一定的弧度，一根直線在這樣的屏幕上顯示也會(huì)有微微的彎曲變形。

　　拿著放大鏡貼上去觀看，這樣的屏幕在開啟或關(guān)閉時(shí)，像素點(diǎn)之間能依稀看到一個(gè)一個(gè)蜂巢狀的網(wǎng)眼，這就是顯像管電視中重要的構(gòu)成元素——蔭罩（Shadow Mask）。這是一層鑿出很多細(xì)小洞洞的鋼板，目的是防止畫面偏色或者重影。



　　這就使得顯像管顯示器在沒有通電的時(shí)候，并不能像現(xiàn)代顯示器那樣顯示更純正的黑色，而是一團(tuán)灰。實(shí)際上，如果想顯示純粹的黑色，顯像管都必須得依靠電子槍打出來，不能像現(xiàn)在這樣只要不發(fā)光就夠了。

　　當(dāng)年電視機(jī)的賣點(diǎn)主要就包括：弄平顯像管的球面——“純平”和“超平”彩電，以及顏色顯示更純正——例如松下的“畫王”和索尼的“特麗瓏”顯像管品牌。

　　但即使這樣，人們在不使用屏幕某些區(qū)域的時(shí)候，也依然選擇以黑色填充。顯像管顯示器的一個(gè)弊病是如果長期打出一種固定的顏色，會(huì)加速損耗，在屏幕上留下消除不掉的殘影。因此就有我們很熟悉的“屏幕保護(hù)程序”出現(xiàn)。



　　但更簡單的辦法是直接“黑屏”。黑色即使會(huì)在屏幕上造成“殘影”，你可能也“看不見”，頂多是降低了一點(diǎn)亮度。

　　直到 1980 年代初，電視機(jī)都可以被視為是高檔家具的一種，因?yàn)樗聊粚?shí)在太小，占地很大，又極為昂貴。主人家擺放電視只在晚上黃金時(shí)間觀看，還不如說它是身份和地位的象征。常見的老電視是做成木紋或亮銀色的外殼，配上金屬的選臺(tái)旋鈕。但是這種審美逐漸被黑色外殼的風(fēng)潮替代。

　　進(jìn)入90年代，電視機(jī)的邊框或許有一些銀灰色外殼，但這被視為是當(dāng)年老電視機(jī)的延伸，因此給人一種過時(shí)的廉價(jià)感。也有彩色外殼的，但這就像“年輕人的第一臺(tái)電視”一樣并不是主流。越是高檔的電視機(jī)，越是以黑色外殼居多。



　　位于客廳中心位置的電視、音響、DVD 播放機(jī)等等視聽設(shè)備，統(tǒng)一都以黑色的外觀示人，不僅使它們接近于電視臺(tái)制播設(shè)備的外觀，看起來更加高端專業(yè)，同時(shí)也為其贏得了“黑電”（黑色家電）的昵稱；與之相對的是，一些替代家務(wù)勞動(dòng)的器具，如冰箱、洗衣機(jī)、空調(diào)等則多采用白色外殼，被稱為“白電”。

　　90 年代，千篇一律的 IBM 兼容機(jī)外殼還為剛剛進(jìn)入家庭的電腦帶來一個(gè)“米色家電”的稱呼，不過這個(gè)稱呼始終未能流行起來。

　　電視技術(shù)的進(jìn)展，除了屏幕大小的變化、清晰度的不斷提高，還有一個(gè)重要的方面就是色彩更鮮艷，因此人們會(huì)努力使得黑色變得“更黑”——iPhone X 開始引入的 OLED 屏正是有這樣的一種說辭。

　　現(xiàn)在我們所看到的“平板”電視都是液晶、等離子或者 OLED 的屏幕，這些屏幕或通過“背光”投射，或通過像素“自發(fā)光”來實(shí)現(xiàn)不同顏色的顯示。在沒有光通過的時(shí)候，屏幕上的像素點(diǎn)本來就是黑色。教室和會(huì)議室可能看到的投影儀倒是要投到白板上……但你用的時(shí)候一般要關(guān)燈，也就是整面墻都是“黑底”。

　　進(jìn)入智能手機(jī)時(shí)代，我們身邊的電腦和手機(jī)其實(shí)也是顯示黑色的，因此除了一些個(gè)性化的外殼顏色，大多數(shù)手機(jī)選擇的基礎(chǔ)配色還是黑灰色外殼居多，這也更容易和熄滅時(shí)候的屏幕融為一體。遠(yuǎn)至安卓誕生前的 HP Veer 手機(jī)，近到樂視被傳為笑話的“ ID 無邊框”，如果你想要使屏幕看上去更大，就用黑色的邊框吧。



　　中性的、平等的、沒有隱喻的顏色

　　全球通用的黑邊并沒有任何多余的含義或者隱喻，適用于任何不同題材，不同場合的視頻素材，對電視工作者是最保險(xiǎn)的做法。

　　的確有個(gè)別的節(jié)目會(huì)加彩色的邊框，但是這并不通用。黑邊還是全世界通行的解決方案，甚至……連朝鮮都是如此。



　　你可能以為他們會(huì)給敬愛的最高領(lǐng)導(dǎo)者同志加上紅色邊框，然而并沒有。

　　朝鮮現(xiàn)在使用的電視技術(shù)引進(jìn)自中國。2012 年 9 月，中國中央電視臺(tái)向朝鮮捐贈(zèng)了價(jià)值 500 萬元人民幣的網(wǎng)絡(luò)制作播出系統(tǒng)，全部為中國民族品牌并具有自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)，為朝鮮電視臺(tái)提高新聞節(jié)目制作質(zhì)量，告別磁帶播出轉(zhuǎn)入數(shù)字化時(shí)代發(fā)揮了重要作用。

　　當(dāng)?shù)仉娨暪?jié)目和其他地方一樣采用黑邊，既是引進(jìn)技術(shù)所致，也更充分地證明了黑色的樸實(shí)，萬用與安全。

　　雖然時(shí)代的發(fā)展不斷的繼承過去的痕跡，但是人們也發(fā)現(xiàn)，黑色作為底色確實(shí)還是有比較好的顯示效果的，所以就算顯示技術(shù)進(jìn)步了，也沒有必要更改。

　　你可以想象一下，如果把黑框白字的內(nèi)部和外部改成其他任何色彩，也許都會(huì)給字幕加上并不中性的感情，破壞了其原有的中立性。



　　理論上，用白色字和黑色底疊加，在其它顯示條件不變的情況下，人們從遠(yuǎn)處會(huì)看得最清楚。不過，就像文章開頭提到的那個(gè)“假裝是 LED 屏”一樣，警示標(biāo)語和信號(hào)指示牌更多用黑底搭配黃字。

　　在色譜中，白與黑、黃色和藍(lán)色互為反色。但使用黃色與黑色搭配，更能對人們起到警示作用，引起精神上的緊張情緒。相對的，使用另兩種顏色即藍(lán)白搭配，則給人一種相對舒緩的感覺。



　　所以，黑黃搭配的這種配色，就被用來形容緊急或者突發(fā)的事件，因?yàn)檫@使得在上面閃爍的字體，看起來就像是交通信號(hào)燈的黃燈，或者隔離事故現(xiàn)場所使用的警戒線。有一些電視臺(tái)也使用這種配色作為播報(bào)突發(fā)新聞時(shí)候的標(biāo)志。



　　遙想當(dāng)年，在一個(gè)大院的孩子們還只能擠在一起觀看一團(tuán)模糊的屏幕上像皮影戲一般的影像的年代，能依稀看到色彩的差異已經(jīng)是一種幸福。到后來我們要求顏色越來越“純正”，甚至還因?yàn)樘O果電腦的色彩管理做得更好，而選用它用于圖形設(shè)計(jì)等用途。

　　人類對于色彩的不懈追求，使得我們所看到的東西日趨逼真，越來越能還原我們的現(xiàn)實(shí)生活。在人的所有感覺當(dāng)中，視覺可以說是我們接觸外界資訊最需要的一種。人們對看到的東西還原度的需求，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于聽覺等其他的方面。

　　電視的聲音技術(shù)到現(xiàn)在為止，進(jìn)步依然不是特別明顯。如果有需要，可能六聲道早已經(jīng)成為客廳的標(biāo)配了，但是大多數(shù)的設(shè)備使用雙聲道，甚至手機(jī)上使用單聲道，我們也都能接受；而在圖像上，我們卻絕不含糊，逐漸改善畫質(zhì)的4k和8k發(fā)展得如火如荼。

　　這也使得下一代人培養(yǎng)出強(qiáng)大到恐怖的分辨色彩的能力，可以分辨出一些上一代人完全無法理解的顏色。如作者“小綠?！彼鶎懙模?br>
　　癡迷彩妝，和年輕世代對色彩敏銳的捕捉能力有關(guān)。從小接受影視文化的熏陶，熟悉影像世界的斑斕，使得年輕人對顏色的差別十分敏感……

　　她們能將紅色分成十幾種，水紅、橘紅、桃紅、玫紅、紅棕、珊瑚紅、西瓜紅、復(fù)古紅、辣椒紅……還有姨媽色、后媽色、臟橘色、土色、斬男色等奇怪名目，這是資深彩妝愛好者才掌握的密碼。

　　她們天生熱愛物質(zhì)，更在意質(zhì)感，重視彩妝的光澤度，啞光、珠光、偏光、霧面、奶油、絲絨，現(xiàn)在彩妝還加入了亮片、細(xì)閃、金箔，不同光線下有著不同的變化。

　　新人類具備空前強(qiáng)大的辨色能力，以及建立在此之上的對世界細(xì)膩的觸感。這種觸感構(gòu)成了 21 世紀(jì)少年的感官世界，也在重構(gòu)我們對這個(gè)世界的認(rèn)知，并指向一種越來越精致的生活方式。

　　這一切都是從“越來越黑”的黑色開始的。